文房四宝笔墨纸砚的下一句（文房四宝笔墨纸砚的译文）

笔架亦称笔搁，中国传统文房用具，放在案头，用来架笔的工具，已有1500余年的历史南北朝时就有笔架的记载，但传世品还不曾发现唐代笔架流传下来的极为罕见，但从文献来看，此时的笔架已经成为文房的常设之物宋代笔架传世品和出土物较多，材质多样，有铜、瓷、石等，其形多为山形。

到了明代，笔架成为文房中不可或缺之物，其材质更加多样，不但有珊瑚、玛瑙、水晶，还有瓷、玉、木等清代笔架更胜明代，材质有玉、紫砂、水晶、铜、木、珐琅、象牙等，而以自然之物最为名贵1

图为明正德青花阿拉伯文山形笔架，美国大都会博物馆藏高9.3、长17.5厘米捏塑而成，呈山字形此笔架为五峰式通体以青花缠枝花装饰，青花发色青中发灰、深沉缠枝花卉线条流动、写意中间一菱形内套一个正方形开光体，内书阿拉伯文字，译为“笔架”，底部书有大明正德年制楷款。

整器除底部外满施白色透明釉，釉色光亮、肥厚，釉下层有明显的气泡笔架保存完好，多置于文人书房之中，更添雅气2

图为明代铜雕刀马人物故事图山形笔架，大英博物馆藏高10.2、宽17.3厘米该笔架上山形的建筑物和马背上的人物由雕刻青铜制成正面饰官员出行图，前有引路使者，后有3个骑马者，前为官员，后为护卫；其后是一肩挑行李的仆人。

背面饰车马楼阁图，中间置一戏台，有3人在登台表演此笔架纹饰优美传神3

图为明晚期犀角雕松鹿笔架，北京故宫博物院藏高5.5、长9.5、宽3.5厘米此笔架用犀角雕成，下雕怪石嶙峋的嶒岩，上雕枝繁叶茂的古松，松荫下灵芝丛生，一鹿俯卧笔架在很小的范围内分出数个层次，营造出深远的意境。

4

图为明代象牙雕龙纹五峰笔架，北京故宫博物院藏。笔架山峰式，笔架底边深刻水波纹，波涛中双龙盘绕于五峰之间，龙腾水怒。5

图为元代景德镇窑青花山形笔架水盂，杭州博物馆藏1987年杭州市朝晖路窖藏出土笔架高9.3、宽11.8厘米笔架由四座耸入云间的海礁组成，顶端有一轮明月；笔架的左面为鱼蛙形水盂，背上有小孔全器施青白釉，用青花描绘云朵、波浪、鱼蛙的双眼及部分海礁。

构图层次复杂，但处理得当，总体看来给人以素雅宁静之感笔架带水盂的器型结构很少见，颇为珍贵6

图为清代黑漆描金莲蝠纹宝座式笔架，北京故宫博物院藏高21.6、宽26.5厘米笔架宝座式，通体髹黑漆，作描金装饰宝座栏板镂雕缠枝莲叶纹，靠背中央顶端饰一蝠纹，其下作长方形倭角开光，开光内正面光素，背面绘山水楼阁图。

座足亦满饰缠枝花叶纹座面与托泥上饰不同的团花纹下承随形托泥座面有圆孔5个，下方托泥上对应做了5个凹槽，以固定所插之毛笔7

图为清代玉雕海山旭日笔架，台北故宫博物院藏高5.74、长12.98、宽2.96厘米此笔架为三峰式，用一方上好的和田白玉雕成，两侧山石间一轮红日从海浪中冉冉升起，构成笔架的中峰此笔架仿佛眼底江山，颇有意趣。

8

图为清代象牙雕山形笔架，美国费城艺术博物馆藏高9.6、长11.3、宽4厘米此为三峰式笔架，用一块象牙雕成正面雕刻丹凤朝阳图，用细线雕刻法，一只凤凰单腿站立于岩石之上、盛开的牡丹花之间上有红日高照，左下有涛涛水波，下方山石正好与笔架左右山峰形成一体，画面美不胜收。

“丹凤朝阳”比喻贤才逢明时此句出自《诗经·大雅·卷阿》：“凤凰鸣矣，于彼高冈梧桐生矣，于彼朝阳”明代王世贞《鸣凤记》第一出：前后同心八谏臣，朝阳丹凤一齐鸣除奸反正扶明主，留得功勋耀古今9

图为清乾隆鹿角山形笔架，台北故宫博物院藏长11.8、高6.5厘米天然麋鹿角，一端平削，使能横立案上角之岐瓣，朵状转摆如峰峦起伏，恰可为笔山木座两面均刻字填金其座面隶铭：“茸长八叉老，蜕然去不留弃从别麋麈，又几阅春秋。

形欲成花朵，坚将变石头雅宜供架笔，毛颖本同游”印：“乾”“隆”座底篆铭：“角僊石友”，印：“看云”，以及乾隆十六年（1751）楷铭：“今秋行围木兰，得此于山中，形如芝，横列作案头清供鹿蜕角乃至变化如此，木变石又不足异矣。

乾隆辛未嘉平御识”印：“比德”“朗润”乾隆辛未嘉平御识，即乾隆十六年（1751），嘉平月是农历的十二月10

图为清代红珊瑚笔架，台北故宫博物院藏高10.6、宽10.5厘米此笔架，是截取一段红珊瑚枝丫为之，似三峰式，但可放4支笔下配紫檀木底座，意趣横生红珊瑚属有机宝石，色泽喜人，质地莹润，生长于远离人类的100至2000米的深海中。

与珍珠、琥珀并列为三大有机宝石，在东方佛典中亦被列为七宝之一，自古即被视为富贵祥瑞之物天然红珊瑚是由珊瑚虫堆积而成，生长极缓慢，不可再生，而红珊瑚只生长在几个海峡，受到海域的限制，所以红珊瑚极为珍贵红珊瑚制成的饰品，极受收藏者喜爱，并且精品红珊瑚增值迅速，被收藏界人士所看重。